第六章 科尔曼的秘诀(2 / 2)

“没问题,等你们签好合同,随时来拿支票。”科尔曼拍拍罗纳德的肩膀,“电影筹备总是会出这样那样的问题,别气馁。拍电影就是这样,这里不行,也许那里就行了。”

“谢谢你,罗杰。只是大西洋那里的资金都在准备去年拍摄的‘山谷女孩’的发行,要到四月上映以后,他们才能抽出资金来投资发行我的电影。”

大西洋公司的规模非常小,全部的资金只能保证一部小成本电影的制作和发行。这部“山谷女孩”罗纳德也去现场看过,是盖尔的好友女导演玛莎·柯立芝,主演就是尼古拉斯·凯奇。

“我一直没有和你谈这件事,罗纳德。你是否太执着于特效的效果了,其实你这个剧本五十万到八十万就能拍的很不错了,也不愁销路。”

科尔曼觉得罗纳德有点小题大做,科幻片有八十万美元还不能拍?只要方法得当,三十万也能拍。

“我拉上吉姆·卡梅隆,反复仔细地计算过需要的成本。两场重头戏是无法消减成本的。第一是彗星毁灭地球的场景,这是给观众一个大大的视觉巧克力。

第二是空无一人的城市,这是电影必须要有的一种孤独气质。没有这两点,这部电影,就有点,有点……”罗纳德不知道怎么措辞。

“有点像我拍的廉价科幻片?”科尔曼哈哈一笑。

“哈哈哈……”

罗杰·科尔曼也笑了,不过他很快恢复了认真,对罗纳德说道,“我给你说两个故事,也许对你有启发。”

“我两只耳朵都在听。”

“一是彼得·博格丹诺维奇,他原来是影评人,后来在我的‘野帮伙 The Wild Angels’里当副导演。结束了拍摄以后他对我说可以拍一部电影。

我给了他一些多余的胶片,一个还没拆的布景,然后是一个演员鲍里斯·卡洛夫欠我两天拍摄时间。

结果他就让卡洛夫坐在那里,穿上前面一部电影的戏服,开始讲故事,本来需要花很多成本拍摄的场景,就变成了几个老朋友在闲聊,通过第三人的口中讲述的故事。

这就省了很多钱,如果不是让一个老恐怖片演员讲故事引出开头,那部电影拍不成那么精彩。”

罗纳德点头记下,他清楚科尔曼的言外之意是用剧本调整,来避开昂贵的拍摄场景。

“第二个故事是我拍摄的赛车片,我到跑车销售中心去借汽车拍电影,销售商答应把他的跑车借给我拍摄,但是让我签协议保证汽车不出问题,否则就要照价赔偿。

我知道汽车拍摄里最容易出事的是前挡风玻璃,所以我把所有汽车的前挡风玻璃拆掉,然后用降格拍摄的方法,拍出了高速追逐的戏。”

“这是要让我发挥创造性,想别人想不到的方法来节省成本,让最终成片的效果超过所用成本。”罗纳德又记下了第二个故事的启示。

“记住,罗纳德,拍电影碰到的困难,没有什么是一把螺丝刀和一卷胶带搞不定的。如果搞不定,就把这段剧本撕了。”

“这恐怕不行”,罗纳德暗想,“科尔曼拍电影的时代,观众对这种粗制滥造的拍摄方法还能容忍,但是现在随着卢卡斯和斯皮尔伯格的科幻大片,观众的品味被养刁了。

再来这种第三者说故事避开大场面,怕不是会被观众当场扔垃圾。”

不过这种思路倒是可以借鉴,罗纳德点点头,问道,“就算我用侧面刻画的手法,来拍地球被彗星摧毁的场面,但是空无一人的城市是电影情节的关键环境。

没有这个现代城市里空无一人的效果,恐怕电影塑造的孤独的幸存者气质,要打一大半的折扣。不管我用搭景拍摄,还是申请在洛杉矶阻断几天交通,成本都降不下来。”

“为什么一定要警察帮忙呢?你忘了原来在新世纪拍片的做法了吗?游击战术?”

“这也是一个办法。”罗纳德附和道,心里不以为然。这个重要的场景,起码要拍两整天,这么多相关镜头,如果学习科尔曼的方法,来不及拍就撕掉剧本里的场景,恐怕凑不够剧本要求的那种氛围镜头。

再说这么多镜头,和LAPD玩捉迷藏,怎么也不可能的。

除非……

除非是在晚上LAPD力量消退的时候拍摄。

但是这也不太合适,“彗星之夜”是一部气氛明快的僵尸片,并不是那种黑乎乎的夜戏为主的恐怖片。

恐怖并不是这部电影的底色,实际上这是一部浪漫喜剧底色的僵尸片。两个山谷女孩,在孤独的末世里寻找自己的浪漫,某种程度上也算CAA一直提倡的喜剧和恐怖的结合。

而且多场戏里有天空被红色的彗星尘埃笼罩的戏份,晚上怎么拍这种戏?只听说有白天拍晚上戏的方法-“日以作夜”,没听说在晚上拍白天戏,也没有这么大功率的灯具,来打出太阳光的照度。

不过这些都是细节问题,罗纳德手上还有两个眼前的问题要解决。

第一是要和米纳罕的加农炮影业修改合同,原来的阿美利加发行商已经变了,担保条款要重新拟定。

第二是要找尼古拉斯·凯奇商量档期。现在电影明显要推后,和他的新片会有冲突,如果不能匀出档期的话,还得找一个新的男主角。>