第651章 《清幽·空寂·神秘》
顾为经坐在二楼小画室的窗边。
他收到树懒先生的消息时，时间已经过了中午。
太阳升起来后，气温便以肉眼可见的速度升高，雨却还没有停，时下时不下的掉着点。
阳光将窗外一小部分水泥地面炙烤的发白发干，紧接着又会有新的雨水将它打湿，然后雨水蒸发，再次带走空气的温度。
这场阳光与雨云的持久僵持，目前还看不出分出胜负的影子。
它只是让窗外的水汽似乎变的更重了，更加缭绕朦胧，像是一座巨大的迷雾森林。
房间里放着宫崎俊的电影配乐。
宫崎俊的电影总是带着典雅丶清新丶自然的气韵，像是在平滑的镜面上用画笔信手涂抹上的流云，很有印象派的韵味。
仔细去看的时候，又总是有着那种说不出的神秘的丶清冷的丶淡淡的空寂感觉。
他用鲜亮的色彩所刻画出的近乎于悲悯，又分外顽强的情调。
一种混合着自然清幽的冷香。
画室里的背景音乐是酒井胜子选择的。
她正在画着的作品，也是一幅森林色调的印象派作品——《清幽·空寂·神秘》
这个名字看上去就很有着那种先锋主义绘画作品的抽象感了，乍听上去像是某种纯粹艺术元素在纸面上的抽离与堆积。
不过与这个走「高概念」流的名字相比。
胜子所画的画，画面本身却一点都不抽象。
幽绿的森林环绕着画面，阳光从高的好像是《杰克与碗豆》的故事里，能一直连到云上去的乔木和藤蔓间渗了进来，把画布照的半明半暗。
密林原始又幽静，仿佛随时都会有虎丶鳄甚至棕熊从林木摇曳的缝隙间慢慢爬出，用审视的眼光盯着你，又仿佛这里除了树木之外，根本空无一物，没有鸟兽，甚至连昆虫都没有。
它不是森林。
而是一座巨大的，空寂的森绿色殿宇。
画面的侧方的枝叶间露出了池塘的一角。
那像是一座巨大的翡翠玉石切面的一部分，水面上连一丝风吹过的波纹都没有，连反射的阳光似是无痕。
从斑驳繁密树叶藤蔓交缠的森林，到平滑如镜的池塘，画面风格在此快速的过度变换。
笔触从极繁到极简。
从凹凸变换到光滑流畅。
这种画面的过度太迅速，以致于像是像是画面一下子从三维塌陷到了二维，形成了一种空间上的缺失，气质上的空寂。
从摇曳的森林到空寂的湖面，两者只有一个实质的交点——
一位女人坐在池塘边的树枝上，脚尖轻轻的点点着湖面。
她恰好处于这幅画的视觉分界点，整个人一半暴露在阳光中，一边隐藏在阴影中。
赤裸的脚趾轻触水面，点出了这个湖面上唯一的涟漪。
她侧脸的初看妩媚，细看则清冷。两种气质感觉在她的身上交错，就像照在她身上的光与影丶四周环境中的简与繁，在她的身上倒影染出了不同的色彩。
女人的整个人像是镶嵌进了树叶与湖水之间的背景之中。
幽绿色的树木，如镜的白金湖光。
肉粉色的人。
这幅画的视角似是迷路的旅人从远方的摇曳树影中，看向湖边的惊泓一瞥。
所以由于角度原因，那人影也是在林木和水波之间，半遮半掩，看不真切。只依稀觉得，她身上的衣服也是由极简到极繁。
女人的头脸丶小腿，脖子，甚至半个背身的肩膀都是完完全全的赤裸的。
肉红色的肌理曲线完完全全的压过了四周的树木和湖水的点缀，那是绢薄画的一点提金描红，吸引着四周所有的视线。
侧脸丶头发丶纤长的小腿，圆润的肩头丶玲珑的锁骨……画面的笔触饱满，极其富有体积感，不放过人体任何一丝细节的塑造。
以笔触的光滑去对抗森林的斑驳，以笔触的质量，去中和湖水的空虚。
和此间明艳的笔法比起来，四周的风景就变成了素色的绢薄。
但到了锁骨以下，小腿以上的部分。
身体却又被极为复杂的色彩所笼罩。
飘动的幽绿丶晶莹的青丶鲜花的嫩红，湖面阴影中的幽蓝……
阳光的环绕在她前伸的手臂上，像是一只晶莹的镯。
由于蒙朦胧胧的看不真切。
所以会有两种错觉。
画中的主角像是穿了一件极为华贵的半露肩的宫装礼服，又仿佛是直接不加任何修饰的，把四周的湖光山色「穿」在了身上。
不知哪一种是真实的，亦或都是错觉。
如果观众愿意足够的发挥想像力的话……甚至，可以把身侧笼罩着她的朦胧的水汽，想像成蝴蝶仙子所张开缥缈的光羽。
阳光穿过水烟，不清楚是被水珠还是女人的细腻的皮肤打散。
变成了七彩的光。
古往今来，画妹子一直都是绘画领域的重点项目。
名画里以漂亮小姐姐为主题的作品，绝对要比以英俊小哥哥为主题的作品，多上个几倍不止。
但过度去的强调模特身体的塑造，去强调肉体色泽的表达，那麽作品里，多多少少就会带上情色丶低俗的意味。
唐伯虎的春宫图就不说了。
鲁本斯丶马奈丶早期的让·米诺和后期的雷诺瓦丶因女性写实水彩画被乔治六世封爵的英国皇家水彩协会主席SIR William Flint，当然还有那一大票洛可可画派成员里的所有人，对，所有人，对本来就带有肉欲属性的洛可可画派来说，甚至都没必要加上几乎。
这些人有一个算一个。
考虑到不同的历史背景，他们笔下的作品到底算不算是低俗的艺术品，干的事情算不算是和上世纪40丶50年代的美国好莱坞商业电影与下城区的歌舞剧院一样，是赤裸裸的对女性模特进行身体剥削……这个问题有待商榷。
但讲道理。
就算艺术有一颗包容的心，把罗浮宫里的那些作品归类到色情丶低俗的行业中，是不公平的。
可这些画上到底有没有始终存在的一种「男性凝实」的视角呢？
客观上讲。
这些画家自有自己的伟大之处，这是不容置疑的，但在这个问题上，其实也很难去说「不」的。
未必是画家们本身的私人品德的问题。